Programa 3

Scherzo; Feedle-De-dee; Neighbours; A chairy tale; Serenal; Canon; Christmas Cracker; Mosaic; Seriously Pixillation; Two Bagatelles; Pas de Deux; Ballet Adagio.

En este último programa se concentra la mayoría de los trabajos que McLaren realizó alrededor del cuerpo humano, con y sin uso de pixilation, técnica que consiste en filmar a un actor y luego “quitar” fotogramas, transformándolo en un objeto manipulado a la manera del stop motion. Incluimos su corto más exitoso e influyente, Neighbourgs, una alegoría sobre la paz y la guerra en la que dos hombres, de un modo que va de lo cómico a lo trágico, compiten fatalmente por una flor. La técnica aparece también en A chaity tale, que representa un “combate” entre un hombre y una silla, en Two Bagatelles y en el casi documental Seriously Pixillation. También, en parte, en el clásico Canon, donde se combina además con stop motion y dibujo animado tradicional para jugar con los ritmos, la música y los ciclos matemáticos, otra de sus obsesiones, que también aparece en Mosaic, de los más abstractos -y casi “autobiográficos” de sus films, con sonido sintético. Scherzo, Feedle-De-Dee y Serenal continúan el juego de improvisaciones sobre la música. Christmas Cracker es un film colectivo donde intervienen, además de McLaren (creador del prólogo y el epílogo) Gran Munro -colaborador frecuente de McLaren, como René Jodoin y Mary Lambert-, Gerald Potterton (que participó en Submarino amarillo y dirigiría en 1982 el largo para adultos Heavy Metal) y John Halas, entre otros, un cuento de Navidad narrado con varias técnicas. Y luego dos de sus trabajos sobre el ballet: Pas de Deux, donde multiplica el cuerpo humano superponiendo fotogramas; y Ballet Adagio, donde musicaliza un juego de dos bailarines tomado en cámara lenta.

Desde el dibujo directo en película -como en la notable Begone Dull Care, con música del trío de Oscar Peterson- hasta el papel recortado -Rhytmetic-, pasando por la creación con pixillation -el recorte de tomas de vista reales para crear resultados fantásticos, como en la premiada Neighbourgs-; desde el uso de las posibilidades del tiempo de la cámara -como en Pas de Deux- hasta los paisajes oníricos realizados con pantallas de alfileres -C'est l' aviron-; McLaren utilizó todos los procedimientos posibles e inventó muchos más. Fue el primero en “rayar” la banda de sonido óptica para crear efectos sorprendentes o el primero en experimentar con la animación generada en un ordenador. Su proyecto era al mismo tiempo estético y didáctico: creía en el poder de la imagen y en el uso artesanal de las herramientas del cine para transmitir ideas. Casi no hay campo de la creación cinematográfica contemporánea que no haya sido influido por sus películas, pequeñas en duración pero enormes en peso y belleza. Nuestra selección presenta prácticamente todos sus cortos, llenos de fantasía, de humor y de una crítica a veces mordaz a nuestras taras humanas.

Entrada sin cargo para argentinos y residentes. Reservas en Entradas BA. Sujeto a capacidad de sala.